CIRCLE IN PERSPECTIVE

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其实在上海看戏最好的地方是上海戏剧学院,毕竟是一个学术机构,会有非商业团体的戏剧交流,从零星的独立表演到成系列的国际戏剧节.　

象下河米仓,东剧场之类的民间戏剧实验基地,经管从形式上很实验,但质量从最后结果来看,差强人意,好的一年也出不了两三场.

话剧中心的话考虑商业的运作肯定要多些,经管偶尔能吸引一些旗帜性的人物,例如孟,但通常,也是鲜有佳作.

上戏不同,限制很小,而且国际间的学术交流很多时候成为那些实验剧目在国内的唯一表现舞台.

在美国,最怀念的莫过于每年十月底开始的越界艺术节

这周去看了三场戏,是上戏举行的一个亚太地区小剧场交流.

其中,日本的那个印象很深刻,从没观摩过如此简洁的东西,无论从肢体上还是整个剧情.　舞美很赞,到最后那个脱了上衣的半裸女人转过身来,背后渐渐打上强光勾勒出整个人物形态作为结局画面,一共才耗时45分钟.

整个戏剧节的压轴大戏是张广天的"夜草尖叫蓝靛厂".　张广天作为一个戏剧导演,也算是一个经常在耳边听到的名字,没想到这次也西格格地还上台参与了演出.　

好吧,这部戏的总结如下:

盖然是一个很出色的女演员,长的也很舒服.

原创音乐非常棒,另一个女演员的嗓音非常好.　当时就觉得不当一个歌手可惜了.　事后走出剧院,就在销售她的cd.....才知道她本身也是一个原唱歌手,剧里的歌曲都是她写的.　好吧,有出息.　哦,对,她叫武玮,有一张自己的原创专辑叫真核.

原来张广天不论从演出,到导演,都很搓.　可惜了这么好的演员.

其次,这次是和诗人云中合作的.　诗歌结合戏剧的形式,任重而道远.　(好吧,我其实是觉得这条路没希望的.)

去年还在国内的时候看了孟京辉和诗人西川合作的镜花水月,恩,很搓.

关键这两者这样直接采用演员在一个很莫名抽象的场景里用台词太表现诗歌内容,这种硬生生地将文学和肢体语言结合在一起的方式很是无力,

或者说,我觉得,是不真诚的.